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火地(非常温和)

2019-09-07 01:09:20 来源:环球网
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劳拉莫拉斯

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当代肥皂剧古巴人和外国人的消费是由观众成功地将知识与媒体奇观结合起来的方式所调节的。 在第二种情况下,观众加强社会关系,知识和生活经验,同时分享他对屏幕时间的已知观点,并评论解释者的魅力,人物的态度,同时进入和离开催眠术引起的一个有启发性和吸引力的故事。 至少,庭院的公众已经与Firelands建立了某些沟通和品味的桥梁,这在我们戏剧化的最后几天中是一种相当罕见的特权。

我们首先要说的是由Miguel Sosa执导的系列,由ÁngelLuisMartínez和YoelMonzón编写的系列,与标题所承诺的热情有很大不同。 更不用说电视的促销装置在它开始提出不准确的期望,为一种具有无可否认的美德的产品增添了燃料,但它完全缺乏 - 我不知道运气还是不幸 - 在进步和景点中宣布了戏剧性的火和激情的谵妄。 我对这种促销的有效性表示怀疑,这种推广重申了它的唯一支持,即“谎言,经常重复......”。

在实践中, Tierras de fuego一直是神圣不可侵犯的创造力和专业化的创造力,放在流血的伤口中,在同一个空间中打开了先前的分裂。 而且,除了经常和几乎总是成功的户外工作之外,还有其中的优点,即剧本和大多数演员的承诺,包括曲折,谚语,口音和表达,从而起起伏伏,真实自然奇迹。

我相信那些guajiros和guajiras(尤其是较老的人),当他们用我听过很多次的相同的话说话或辩论时。 而且我的意思是,我不打算在这里或那里进入荒谬,肤浅和拜占庭式的争论,讨论是否有好菜或豪华砂锅菜。

或许有必要对艺术方向的某些细节进行处理,以实现更大的连贯性和可信度,但无论如何,它是关于某些细节,其时代的过时性也不是无耻的。 很生气他们假装通过真正的厨房传递给我一个配有良好的陶器和面盆的地方,但桌子的墙壁被巨大的缝隙缝满。 我们还留下了什么:他们是否具有贪婪的可能性,或者不是那些在犁沟或乳制品上发现自己,使土地和动物提供足够食物的人? 如果他们有资源,那么狭缝的墙壁也围绕着一张床,并配有相匹配的床单和盖子。

但很难理解,消化或认同这种农村生活是角色冲突的产生者。 由Icaic在60年代和80年代创作的几部纪录片,或者由Serrana Television在最近的日期创作的几部纪录片,展示了古巴视听作为满足和痛苦的来源展示农村工作和生活的能力。 现在,我几乎没有感受到Palmarito和Dos Hermanas,La Esperanza和La Fortuna等居民的巨大牺牲,复杂的忠诚,巨大的冲突,他们在他们艰苦的日常工作中被迫面对。

再一次,当涉及合作社及其劳动关系的内部问题时,表面性或不可能性的陷阱出现了,因为这一切都成为伊格纳西奥和伊莎贝尔复杂的爱情故事中的一笔,或者(有时可笑)montesco-capuletiana两个对手家庭之间的大火。

当角色的公共,专业和专业世界知道如何智能地插入戏剧化的角色时,它可能成为角色和对观众有效的知识的不可想象的冲突的根源。 但是,我们必须接受,当我们试图想象一种描绘古巴农民生活的视听产品时, Tierras de fuego永远不会成为第一个想到的标题,因为公共和私人生活之间的有效戏剧性重叠已经失败。私人的,社会的或集体的,个人的或亲密的。

几乎总是伊莎贝尔受到折磨或暴躁,其原因绝不是来自她的行政责任给她带来的麻烦,而是来自胡利奥的不道德,无法宽恕伊格纳西奥或他的家庭问题。

请注意,我并没有更少地声称社会主义现实主义的旧方法,这种方法荒谬地升华了积极英雄的社会领域,总是愿意为他的同伴牺牲自己。 它是关于学习,或者更确切地说,重新编写脚本的某些方式“telenoveliz”现实,当代,而不是在整个嵌合体或疏远逃避。 因为显然我们已经忘记了在这个国家不仅经典的telenovela诞生了(因为没有出生的产品,Sol de bateyTierra brava的产品而继续哭泣是没用的),而且还制作了非常有价值的系列,关于他们与verismo的平衡,谁设法管理一些情节剧代码,同时他们坚持代表现在的一些重大问题。

至于目前描述Firelands的古巴全景,需要很多耐心和宽容的观众才能接受腐败和恶毒的Havanans(绅士化,资产阶级,jineteros)和乡村之间的摩尼教分裂,代表所有人的储藏美德,诚实工作或纯洁无辜。 如果伊格纳西奥留在帕尔马里托并放弃他轻浮的哈瓦那妻子并选择勇敢的伊莎贝尔,我不会感到惊讶。 虽然我同意这些计划,头发和黑白政策带来的解决方案是肥皂剧中固有的,但我想提醒你,我们的视听传统已经试着按下肥皂剧的范围,以及戏剧化的系列与当代主题,从更加精辟和可信的故事的严谨和复杂性。

当然,我夸大了我对火之地的主张。 因为一章一章,我对它本来就有多好以及在难吃的甜味,强迫的自然主义和不合理的过激行为之间逃脱的一切都进行了权衡。

在表演方面,领先的夫妻KristellAlmazán和Laura Moras遵守自由裁量权,并且没有隆隆声,这对于非常年轻人占主导地位的演员和女演员来说是足够的,其中包括急性不均匀技能和交付。 有时候,他们坦率地说是片状,即兴创作,在没有任何情感或信念的情况下喷出文本。

CarlosLuisGonzález,我们最有前途和风险最高的演员,适用于他的Julio某些冷漠的hieratism,一种不言而喻的说话方式,以及一个无论他多么悲惨都无助于捍卫自己性格的社交者。 Julio claudica不仅具有侮辱和谎言,更是令人不愉快,没有魅力。 在那部分中,菲利克斯比顿为我们提供了一个邪恶的选集,在古巴今天制作的电视上可以看到最好的戏剧。 比阿特丽斯·比尼亚的梅里达·纳兰霍也是最值得称道和最引人注目的作品之一,尽管有时这位女演员采用了与该团体有些冲突的farsesca姿势。 但是两位女演员戴着手掌,他们用手势,语气和意图的精心刺绣来解释对手家庭的母亲。 两者都是为了掌握角色以及了解如何传达每个场景的细微差别和意图而脱颖而出。

尽管可以指出他的一切, Tierra de fuego代表了一个深洞的出口,因此我们必须认识到他的意志上升,改善,修复简单。 虽然汗水和牺牲的艺术表现有时在暗示,简单的三明治和外表,有无可否认的美德,在所有领域都有认真和善意的工作,有一群有才华和渴望工作的人努力推进一个有效的想法。 最后剩下的就是这首非常漂亮的主题曲的最后一句话:“必须给予发芽多少光......”。

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责任编辑:褚旺伟 CN037